剧情简介
许草丫这才把汽车车头放下不顾双手上被车皮割破正流着血踉跄着跑到了满脸鲜血的顾重山身旁她大声哭着说：爷没事的咱们去医院这边的大巴汽车站台离京市的...成安也没刚过来时那样乖了又开始缠着她给钱钱一分的硬币都能让他乐呵呵的找哥哥姐姐炫耀半天许草丫羞哒哒的扯着顾熙寒进了屋磕磕绊绊好半天才挤出... 详情
精选评论
🐺乌托邦🐼
人们被自己设下的囹圄困入宿命的终点所有对立的二元张力却又不断被解构和重塑导演一如既往地不露声色又暗露锋芒隐晦细腻地编织起角力的筹码行为虽一一呈现而意义皆被延宕直至最后一刻谜底揭晓克制与泄露都把握的恰如其分堆叠的矛盾在人物内部将所有事件冲撞为从容不迫的高潮杀戮竟发生在最温情的时刻——马群油亮的鬃毛间与神秘氤氲的注视看似肌肤相亲的瞬间实藏着汹涌偏执的杀意
魉月
恐怖片有jump scare很正常但全程就靠jump scare吓人的就太low了举个例子：很安静没声音突然巨响画面斗转狼厅发现是辆汽车过去了第二次发现是辆拖拉机过去了第三次发现是……别整这些没用的给我来辆去幼儿园的车好不好
餅型飼毛咩咩機
三分是觉得有鼓励有可原谅的地方整个片子都像是在看欢乐喜剧人堆叠一些可笑却有时笑不出来的点试图营造乡村美学可以理解关于农村的点滴也可以接受但好玩的电影始终都只是一部好玩的电影
黎明
张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度镜头固定不动中远景一定要有强景深镜头内部前后景层次感突出前景偶尔会有简单的遮挡有画外空间这是比较基础化的长镜头调度（第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《韩国三级激情理论电影》里打架的段落）侯孝贤九十年代开始的变化是狼厅不再突出中远景镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化强化画外空间的使用对演员状态的调控是悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握在《高清影视》《螺丝小姐》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学张大磊走的也是这条路重点表达是自然化的生活氛围但大树阴影过于明显是不是好事呢
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